竟然是最不喜欢的布列松......不论是剪辑点的精准嵌入还是摄影机运动的微弱与随和，都被施展于肢体行为之外的、存在于物体而非人体层面的动作变化。布列松试图以此种执行思路来调整构图关系的变动、驱进单段情节的发展并搭建关系变化的短暂链接与情绪通入的深化平台，虽说完美拂去了消费苦难的奇观视角，却在视觉的流动性能上带来不可避免的、人物与情境交织互动状态的缺失，美女与野兽第二季甚至使人物堕级为摆弄物件的符号化形象。还有不明白为何剪辑在单段场景中如此凝练但在整体的构架上却疏忽而轻浮，时间的虚假感与不确定性几乎暴露在每一个桥段，美女与野兽第二季特别是躁动于画外的音效持续填满环境的时候。